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厦门如何出手林散之书法林散之(1898一1989),安徽和县乌江人.原名以霖,号三痴,后改名散之,别号左耳、散耳、聋叟、江上
老人. "草圣"的桂冠,不是自封的;它自然形成并得到-的承认.林散之先生被称作草圣,有其特殊
的-因素和历史渊源.
林散之的书法被称为"散体"草书.他的字极其讲究用笔,重视用笔.他用长锋羊毫作书,并保持中锋用笔
而求瘦劲,这不仅须善于择取古学之长,而且更需千锤百炼,把握到其中的奥妙.林散之用笔变化多端,据
目睹他作书的人说,他有时行笔缓慢,如作楷书,线条凝重,沉静,枯涩,似春蚕吐丝;有时行笔疾厉,有
迅雷不及掩耳之势,急转直下,如藤蔓檐,一气呵成.正是这种丰富而微妙的变化,造成雄伟飘逸姿态,磅
礴放旷的气势,划沙折股的笔意,具有很强的艺术感染力.
林散之作书,注重变法.他说:"审事物,无不变者.变者生之机,不变者死之余,书法之变,尤为显著.
"正是这样,他保持着常新的艺术追求,从学唐碑到学行书,六十岁以后学草,兼收诸家.自童年摹习,白
首而成.自清代至-时期,碑派书法较盛,大家辈出,相比之下,帖派显得式微.林散之投入帖派队伍,
并成为帖学巨擘.如果说在现代帖派中的一些大手笔还依然保留着某种传统中的纤细、柔弱,更偏重于秀美
的美学特点,而在林散之的书法中,则极大地加强了雄强、奇变、苍辣的成分,从而加强了一种力量感,特
别在晚年的作品中,具有天然浑成的朴厚与洒脱.从这种意义上说,林散之实践他所谓的"变者生之机"的
艺术观念,对显得有些萎靡的现代草书,进行了一定的突破与改革,而且这种创造性的努力已经成功了.
林散之书法的意义不仅在于富有个性的"散草"的创立,以及有关相应的结字、章法、用笔等方面的创造性
的价值,而且还在于,启示现当代书家在继承深厚传统的基础上,如何与新的时代共同迈进,是否敢于并能
够作出虽是循序渐进,但却是不断地突破性的变革.
林散之书法总体上说,是以南北朝晋唐碑刻筑基,又从《阁帖》学晋人书,并取法唐、宋、元、明诸名家手
札,得其意韵,同时临习汉隶名碑,数十年不辍,故其书刚中见柔,兼有碑之骨、帖之韵,又渗透着汉隶朴
拙之意.其书,不仅创作,即临写各体碑帖,凡粗壮风格者,其笔下所临皆趋于瘦硬.他信奉杜甫所谓"书
贵瘦硬始通神"的审美观念,这也是其书风格的基本特点.
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发布时间:2021-11-22 22:49 点击:34